لماذا الأنمي لديه تعديلات مانغا؟ لماذا لا يركز المؤلفون فقط على وسيط واحد في كل مرة؟

ضمن الإغراء - الذكريات

بدلاً من الاضطرار إلى العمل على كل من الأنمي والمانجا في نفس الوقت ، لماذا لا يركز المؤلفون فقط على أحدهما؟

3

• بدافع الفضول ، لماذا تعتقد أن العمل على أكثر من شيء؟
• المزيد من المال

بالنسبة لهذه الإجابة ، سأفترض أن الأعمال التي بدأت كأنمي وتم تكييفها لاحقًا في المانجا قيد الدراسة. من الصعب دراسة هذا في الوقت الحاضر نظرًا لوجود عدد قليل جدًا من الأعمال الأصلية للأنمي ، ولكن في معظم الحالات التي أعرفها ، فإن المانجا هي مجرد سلع مرتبطة بالأنمي ، بنفس الطريقة التي يتم بها تكيف الأنمي مع المانجا كسلعة مترابطة بالنسبة للمانجا ، أو تعد تعديلات الأنمي والمانغا للروايات الخفيفة والروايات المرئية سلعًا مرتبطة بالرواية الخفيفة / المرئية.

عادةً ما يكون مؤلف المانجا عاملًا متعاقدًا من نوع ما: يقوم الاستوديو بتوظيفهم لكتابة ورسم نسخة مانغا من الأنيمي ، أحيانًا أثناء إنتاج الأنمي ، وأحيانًا بعد انتهائه. الفريق الأصلي وراء الأنمي لا يعمل عادة على المانجا ؛ قد تظهر أسمائهم على الغلاف على أنها ائتمان "قصة" ، مما يعني أنه تم الاعتراف بهم للتو على أنهم منشئ القصة. إنها النسخة العكسية من مشاهدة "استنادًا إلى المانجا بواسطة XX" في الاعتمادات الافتتاحية لأحد الأنمي. لذا فإن تعديل المانجا لا يأخذ في الواقع أي جهد بعيدًا عن الأنمي ؛ يمضي الإنتاجان بشكل مستقل ، وأحيانًا يكون ذلك للغاية. على سبيل المثال ، استند أول تعديل للمانغا في The Vision of Escaflowne إلى نسخة مبكرة من القصة عندما تم إرفاق Yasuhiro Imagawa كمخرج. غادر إيماغاوا لتوجيه جاندام وتم تعليق الإنتاج ، لكن المانجا تقدمت بنسخته الشونينية من القصة ، لكنها أصبحت غير دقيقة في وقت لاحق عندما جاء كازوكي أكاني وأعاد صياغة العرض كسلسلة شوجو.

تحتوي بعض الرسوم المتحركة أيضًا على مانجا منفصلة ، والتي لا تعتمد بشكل مباشر على أنيمي الأصلي. إيفانجيليون ، على سبيل المثال ، لديها أيام ملائكية ، ومشروع شينجي إيكاري للنهوض ، ونهاية العالم في الحرم الجامعي. لدى مادوكا Kazumi Magica و Oriko Magica و Wraith Arc و The Different Story و Homura Tamura و Homura's Revenge و Tart Magica و Suzune Magica ، وربما قريبًا الكروس الملحمي Puella Magi Mahoro Magica: The Resurrection. مثل مانجا التكيف المباشر ، يتم تمريرها إلى المساعدة المستأجرة ، ولكن غالبًا ما يكون لديهم أسباب إبداعية وجيهة. اكتشف Angelic Days و Shinji Ikari Raising Project العالم المبتذل الذي خلقه شينجي في ذهنه في الحلقة 26 من الأنمي. يملأ كل من Wraith Arc و The Different Story أجزاء من قصة الأنمي لم تظهر على الشاشة ؛ تركز Suzune Magica و Tart Magica على شخصيات مختلفة في نفس العالم ؛ هومورا تامورا محاكاة ساخرة. نظرًا لأن إنتاج المانجا أرخص من الرسوم المتحركة ، فإن المانجا الفرعية هي طريقة منخفضة التكلفة لاستكشاف عالم الأنيمي ، أو إنشاء سيناريوهات بديلة ، أو لمنح المعجبين المتشددين شيئًا يريدونه ليس لديه جاذبية كافية لتمويل آخر قصص مصورة يابانية. بعض هذه المانجا المنبثقة ، لا أهتم بها ، لكن قراءة القصة المختلفة غيّرت تمامًا وجهة نظري لبعض الشخصيات والأحداث في سلسلة الأنيمي ، لذلك أنا سعيد لأن طاقم الأنمي لم يقرر "التركيز فقط على واحد "وسمح بصنع المانجا المنبثقة.

مثلToshinouKyouko وJonLin علقوا ، هناك المزيد من الأموال التي يمكن جنيها ، في حين أن المؤلف لا يضطر حتى إلى رفع إصبعه. لذا ، كشخص عامل ، لماذا لا؟ تحصل على فرصة لكسب المزيد مع القليل من العمل ، إن وجد.

السيف الفن على الانترنت

سآخذ SAO كمثال. تم بيع المجلد 14 من Sword Art Online (SAO) بسعر 590 ين ياباني لكل نسخة وتم بيع 350،693 نسخة في السنة المالية 2014 (18 نوفمبر 2013 - 16 نوفمبر 2014). سيكون إجمالي الدخل للناشر 206،908،870. ذكرت المصادر هنا وهنا أن متوسط ​​معدل الإتاوة للكاتب يتراوح بين 8٪ إلى 50٪. لم أتمكن من العثور على مرجع لشركات النشر اليابانية. لذلك ، لنفترض أن نسبة الإتاوة تبلغ 10٪ ، وسيكسب Kawahara Reki (مؤلف SAO) 20،690،887 ين ياباني من المجلد 14 وحده. حصلت SAO على 3 مجلدات تم إصدارها سنويًا. بافتراض أن كل حجم يباع بنفس السعر والعدد ، فإن Kawahara-sensei سيحصل سنويًا على 62،072،661 ين ياباني من LN وحده.

يحتوي Sword Art Online أيضًا على تكييف أنيمي. تم بيعها على أقراص DVD و BluRay (BR) مقابل 5800 ين ياباني و 6800 ين ياباني على التوالي للمجلد الأول (الحلقة 1 و 2 من الموسم الأول). تم بيع الأحجام التالية مقابل 6800 ين ياباني و 7800 ين ياباني على التوالي. تم بيع 17،677 نسخة من المجلد الأول للموسم الثاني في أسبوع بين 10 نوفمبر 2014 و 2014 نوفمبر. تم بيع المجلد 1 من الموسم الثاني من SAO بسعر 6800 ين ياباني لأقراص DVD و 7800 ين ياباني لـ BR. تم إصداره في 22 أكتوبر 2014 ، أي قبل 3 أسابيع. بافتراض بيعها بنفس المبلغ لكل أسبوع ، فإننا نحصل على 53،031 نسخة تم بيعها خلال الأسابيع الثلاثة الأولى. إجمالي الدخل من بيع BR سيكون 413.641.800 ين ياباني.

تبلغ تكلفة الحلقة تقريبًا 15.000.000 ين ياباني لكل حلقة (تشمل تكلفة طباعة DVD و BR). يحتوي الجزء الأول من الموسم الثاني من SAO المذكور أعلاه على 3 حلقات فيه ، وبالتالي يكلف حوالي 45.000.000 ين ياباني. حصل المنشئ على 1.7٪ من صافي الإيرادات (الدخل - تكلفة الإنتاج) ، أي 6،266،910.6 ين ياباني (1.7٪ × 368،641،800). كما ذكرت سابقًا ، لا يتعين على المنشئ أن يرفع إصبعه للحصول على هذا الدخل الإضافي. ستقوم دار إنتاج الأنمي بالاعتناء به. لديهم كاتب سيناريو ومخرج لعمل الأنمي على أساس LN.

الآن ، إصدار LN 3 مجلدات فقط في السنة ، لكن BR تصدر مجلدًا واحدًا شهريًا ، أي 12 مجلدًا في السنة. قد يحتوي SAO II على 9 مجلدات فقط ، ولكن هذا لا يزال 9 × 6،266،910.6 ين ياباني (56،402،195.4 ين ياباني).

إضافي

1. ارتفعت مبيعات KonoSuba LN بعد بث الأنمي التلفزيوني ثلاث مرات تقريبًا.
2. أفترض أن عقد Kawahara-sensei يكسبه ملكية بنسبة 10٪. نظرًا لأنه من أكثر الكتب مبيعًا ، فمن الممكن أن يكسبه عقده أكثر من هذا السعر.

بشكل عام ، عندما يتم إنتاج أنيمي ، هناك استوديو يقوم بالإنتاج. هناك العديد من الكتاب / المحررين الذين يعملون عليها وقد يمتلك المؤلف أو لا يمتلك تحكمًا إبداعيًا في المحتوى.

أود أن أقول أن العمل المتضمن يعتمد أيضًا على مصدر المادة المعنية. يمكن أن يكون هناك ترخيص لأنمي ومانجا ليتم إنتاجهما في وقت واحد من شيء مثل رواية خفيفة.

هناك أيضًا حقيقة أن الرسوم المتحركة ، التي تُبث على التلفزيون ، تخضع لإرشادات أكثر صرامة في المحتوى. خاصة فيما يتعلق بالعنف والعُري.